本人长期上门收购古董

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《华豫之门大讲堂》

　　足内也是施白釉，有胭脂彩双方栏“康熙御制”图章式款。此碗在宝石蓝底色的衬托下，以紫红、金黄、草绿色绘就的缠枝牡丹显得格外娇美，具有康熙朝珐琅彩瓷器的典型特征。画面再配与景相融合的诗句，致使画面文笔生辉。　　首先从理性认识到感性认识，理性即自己的学识素养，以资审美观感；第二是多方交流、互相观赏某些名家紫砂壶，感性，探讨和解某些名作家的风格形制，手法，艺技擅长，使用原料泥色的习惯性，的规格特征，把握关键性的依据，逐渐积累。　　这种对待精益求精的创作精神，使得大彬壶在当时就已经名重艺林，只有极少数的文人客能有幸大彬亲手制作的壶，且大都秘不示人，甚至主人死后将壶陪葬身边，其珍爱程度可见一。大彬壶制作稀少，而且使用率极高，很容易损伤，这也是留传至今如凤毛麟角的一种客观原因。

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　　而且有些东西，我隔着玻璃——屋里不能让我进——我隔着玻璃能看到粘接起来的恢复的样子，我觉得耀州瓷还有这么漂亮的，那是我对耀州瓷烈的一次感受。后来在那儿待很久还拿人家两片，就回家。回去就对这两片如获至宝。　　集宁路历是个瓷器的集散地，考古发现主要是日用瓷，但是在那儿发现一个非常重要的釉里红玉壶春瓶,非常漂亮，红色面积占到大约40%。釉里红是一种观赏瓷，它是一种无意识的装饰，不是有意识的，色是甩在上面，不是按照某个图案画上去的，这是釉里红装饰的一个手段。　　罗小华的桐油墨、程君房的漆涸墨、方于鲁的名贵药构墨都是难得一见的珍品。程君房自诩“吾墨百年之后金不换”。此明代三大家的墨式样多样，装饰华丽，图案精美，争奇斗艳，“五岳真形阁”、“东岳泰山赞”、“九鼎图”、“百雀图”均是珍品。